Don Pasquale

von Gaetano Donizetti

Text und dramaturgische Adaption: Barbara Hass
Musikalische Bearbeitung: Klaus D. Jung

Besetzung
Don Pasquale, ein kleiner Mafiaboss in Chicago (Bass)
Norina, eine junge Witwe (Sopran)
Doktor Malatesta, Anwalt und Consigliere von Pasquale (Bariton)
Ernesto, Don Pasquales Neffe (Tenor)
Carlotto, Malatestas Diener (Tenor)

Flöte
Klarinette
Fagott
2 Violinen
Viola
Violoncello
Kontrabass

Viva la Mamma

Oper in zwei Akten von Gaetano Donizetti

Burleske Oper von Gaetano Donizetti

Text und dramaturgische Adaption: Barbara Hass
Musikalische Bearbeitung: Florian Noack

Premiere dieser Fassung: 1. November 1996, Hamburger Kammeroper

Besetzung
Mamma Agata (Bassbuffo/ Spielbass)
Luigia, ihr Tochter, eine junge Sängerin (lyr. Sopran)
Corilla von Illersmüller, Primadonna (Sopran)
Stefano, ihr Gatte (Bass-Bariton)
Guglielmo Antolstoinolonoff, Tenor (Tenor)
Prospero Flickschuh, Direktor und Librettist (Bariton)
Ludowig Biscroma, Dirigent und Komponist (Bariton)
Joseph, Inspizient

Violine
Violoncello
Kontrabass
Flöte/ Piccolo
Klarinette
Dauer: 2 h

Viva la mamma zeigt natürlich zuerst einmal Menschliches, Allzumenschliches. Die Karikaturen, die die Bühne bevölkern, erweisen sich bei näherem Hinsehen allesamt als liebevoll gezeichnete Buster Keatons. (Manfred H. Wenninger, 1996)

Zar Peter oder der Bürgermeister von Saardam

Oper in zwei Akten von Gaetano Donizetti

Text und dramaturgische Adaption: Barbara Hass
Musikalische Bearbeitung: Malte Kroidl

Premiere dieser Fassung: 26. Februar 2003, Hamburger Kammeroper

Besetzung
Peter Michailow, Zar (Bariton)
Peter Flimann, Deserteur (Tenor)
Vambett, Bürgermeister (Bariton)
Marietta, Mündel des Bürgermeisters (Sopran)
Carlotta, Tochter des Bürgermeisters/ Jan Peter, Zimmermannsgehilfe (Mezzosopran)
Lefort, Admiral im Dienste des Zaren (Bass)
Ali Mohamed, türkischer Gesandter (Tenor)
Kaiser Wilhelm (Sprechrolle)

2 Violinen
Viola
Kontrabass
Flöte
Klarinette
Fagott

Dauer: 2 h

Donizettis Musik „verrückt” (besonders in den turbulenten Ensembles) die Grenzen zwischen Realismus und (Wunsch)Träumen und macht es gleichzeitig möglich, historische Ebenen und Zeiten in neue Dimensionen zu verschieben. (Michael Leinert, Regisseur)