Kammeropern bei Ricordi München

• Cosi fan tutte
• Don Giovanni
• Figaros Hochzeit

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Così fan tutte

Oper in zwei Akten von Wolfgang Amadeus Mozart

Text und dramaturgische Adaption: Barbara Hass nach Lorenzo da Ponte
Musikalische Bearbeitung: Malte Kroidl

Premiere dieser Fassung: 24. Februar 1999, Hamburger Kammeroper

Besetzung
Fiordiligi (Sopran)
Dorabella (Mezzosopran)
Ferrando (Tenor)
Guglielmo (Bariton)
Despina (Sopran)
Alfonso (Bariton)

2 Violinen
Viola
Kontrabass
Flöte
Klarinette
Fagott

Dauer: 2 ½ h

Ein „Mikrokosmos”, der aber tiefe Fragen über das Leben und über die Beziehung der Menschen untereinander stellt. Ein „Sommernachtstraum”, an dem Liebe der Motor ist und an dem Dinge durchlebt werden, die sonst ein ganzes Menschenleben umfassen. (Götz Friedrich)

www.ricordishop.de/artikel/modus/2/volltext/Sy8200-08

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Don Giovanni

Oper in zwei Akten von Wolfgang Amadeus Mozart 

Text und dramaturgische Adaption: Barbara Hass
Dialogtexte: Philipp Kochheim
Musikalische Bearbeitung: Klaus D. Jung

Besetzung
Giovanni, Chefarzt (Bariton)
Leporello, Krankenpfleger (Bass)
Anna, Ärztin (Sopran)
Elvira, Psychoanalytikerin (Sopran)
Ottavio, Oberarzt (Tenor)
Masetto, Student (Bass)
Zerlina, Studentin (Sopran)
Professor, Chef der Klinik (Bass)
Patientin von Dr. Elvira (Sprechrolle)

Flöte
Klarinette
Fagott
2 Violinen
Viola
Violoncello
Kontrabass

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Figaros Hochzeit

Oper in vier Akten von Wolfgang Amadeus Mozart

Text und dramaturgische Adaption: Barbara Hass nach Lorenzo da Ponte
Musikalische Bearbeitung: Malte Kroidl

Premiere dieser Fassung: 27. Oktober 2004, Hamburger Kammeroper 

Besetzung
Figaro (Bass)
Susanna (Sopran)
Graf Almaviva (Bariton)
Gräfin Almaviva (Sopran)
Cherubino (Mezzosopran)
Bartolo (Bass)
Marcellina (Mezzosopran)
Basilio (Tenor)

2 Violinen
Viola
Kontrabass
Flöte
Klarinette
Fagott

Dauer: 2 ½ h

Die Hamburger Kammeroper hat sich bei der neuen deutschen Textfassung von Barbara Hass dieser Aufführungspraxis [der Ersetzung der Rezitative durch gesprochene Dialoge, Anmerkungen der Red.] erinnert und das Libretto von Lorenzo da Ponte, vor allem in den Dialogen, der Textfassung von Beaumarchais angeglichen, allerdings nur da, wo es sinnvoll und möglich erschien […]” (Michael Leinert, Regie, 2004)

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